铭匠光学新推出的TTArtisan M 90mm F1.25镜头，这是一颗全金属镜头，直接对标莱卡90/1.5原厂镜。理查拿到这颗镜头后，第一时间对其进行了五天的测试。该镜头的主要卖点有：
  1. 精湛的做工
  2. 对标莱卡的德味画面
  3. M卡口，直接面对莱卡机身用户




先讲几句关于“德味”的题外话，对于画面来讲，特别是数码机身，画面最终转换成一张数字化的图片文件。所谓的“德味”，能够体现的位置是：

1. 清晰与模糊——焦点处需要清晰，这是共识，相信谁也不想对焦点处还模糊不清吧！至于个别的味道，就体现在焦点以外（所谓焦外，或者说散景）的模糊的样子，特别是那些光斑，这又是由镜头组的结构（特别是光圈叶片）以及玻璃的特性带来的。

2. 色彩的细微不同——记录在图片文件上的每一个点的色彩，和你觉得的真实色彩（人眼所感受到的色彩姑且被设为真实的基准）其实也是不尽相同的，其决定因素主要是镜头对于不同色彩的透光程度、以及感光系统对于不同色彩在量化记录时候的敏感程度。这里在讨论镜头，先排除机身的颜色喜好，镜头的玻璃、结构、特别是镀膜对于色彩的表现起到重要的作用。

3. 明暗的细微不同——类似色彩，相机系统对于明暗的记录，也不是线性的。就是说，假设最暗（全黑）记录下来是0、最亮（全白）是255（假设在一个8位二进制的记录系统中），而中间的并非就是128，1/3处也并非最后记录下来的数值85。人眼和相机系统都是各有特征，并非一个简单的比例。这也是常常看到单反直出的照片比较“灰蒙蒙”、不透亮的原因。而一个所谓“德味”的镜头，它对于明暗不同的画面，在成像上的表现有其特殊的体现。

味道、感受这些，其实也是相当的主观的，不同的人有不同的体会。因此，也没有绝对的好和坏，



回到这支铭匠光学的镜头，理查使用几天下来，主要的感受是：

1. 设计、做工：全金属，做工精细，体积不算很大，但是超过1kg的重量，拿起来意外的沉甸甸。各处机械结构精细，手感丝滑，做工确实相当有高端的感觉，整体而言，外观以及做工有90分。镜头底部还直接设计了三脚架安装孔，方便与无反机身配套使用时的固定操作，可惜的是整个外观设计，彷佛遗漏了这个脚架孔的位置，非常的简陋、“山寨”。
  
　反扣式的遮光罩，设计很特别。不过，扣上遮光罩就没法盖镜头盖了。而罩本身的金属做工十分贴合，加上内里的植绒，遮光罩的拔出、套入过程，感觉非常紧。但是丝丝入扣，那种丝滑，确实令人沉醉。但是太过紧密了，只能是慢动作，包括超薄的金属镜头盖，螺纹极细。于是，开机还准备和收机入袋的过程，需要耐心、仔细、慢动作！急不得！再者，遮光罩这么紧致，需要小心保存，一旦外出入砂，很容易带来长长的划痕。

　作为1.25的超大光圈镜头，77mm的口径不算夸张，甚至还略显低调，但光圈全开后巨大的瞳孔，还是很壮观的。但是，光圈环分级手感不是太明显，在1.4和2.0之间长长的空间还有一个档位，并没有标注，应该是1.8。
  
　对焦环阻尼太重，和他家的35mm镜头对比差别太大了，加上是长焦、大光圈，手持调焦时很难保持相机稳定指向目标，这对拍摄是一个致命的影响。
  


2. 焦段：作为90mm焦距、1.25超大光圈的定焦镜头，没有像多数90/2.8镜头一样带微距功能，最近对焦距离也要1米，这样的话，此镜头的主要用途也就落在人像上了。
  
3. 对焦问题：作为莱卡M卡口的纯手动镜头，提供了到SONY E、Nikon Z、Canon RF、Fuji GFX、L等卡口的转接环。在Leica机身支持黄斑叠影对焦功能，接环转接到其他的机型则不支持。而镜头本身和接环都不带任何电子触点，这就是说，相机机身是得不到任何来自镜头的信号，我用SONY机身做的测试时，其机身上的辅助手动对焦功能就悲剧了，它不知道你正在镜头上做对焦操作，无法自动启动放大局部画面辅助进行对焦。只能打开峰值色彩功能（峰值水平设置为高），在高反差的区域可以用颜色高亮标注出来，能够一定程度上帮助到对焦。

　但是，反差并不代表合焦，尤其是在大光圈下，景深极浅，必须每次进入机身菜单手动激活放大对焦功能，每一张都要放大确认对焦状况。而这是一个非防抖镜头，如果不是脚架固定的状态，画面会晃动得难以精确对焦。不幸的是，机身无论在EVF还是LCD，都不能提供任何合焦提示，对焦纯粹靠眼！如果不是脚架固定加上画面放大核实，每次对焦成功与否，都将是一个极为不确定的状态。在具备机身防抖的A7RIII等机型上测试，对焦成功率能够有所提高。在富士机身上，多重辅助对焦能够启动，有助于提高对焦成功率，但在2.8以上的光圈，还是很不容易。

　对于一支90mm的大光圈、长焦镜头，如再加上在APS机身变成等效135/1.25，极浅的景深下，对焦困难是灾难性的，它直接导致了大光圈下极其容易对焦失败。而如果收到4.0光圈，情况可得到大幅度改善，但f1.25用来做什么呢？显摆？

　所以，即便有了反差辅助，在大光圈状态下，对焦还是一个极富挑战的操作，成功率并不很高。如若还想去拍摄一个运动中的人物，那是相当困难的事情。
  
4. 光圈参数记录问题：同样地，因为镜头和转接环都没有触点，相机无法得到光圈参数，于是记录里全是0.0的光圈，不利于事后对比拍摄参数。


  
5. 画质：作为90mm焦距的定焦镜头，加上1.25的大光圈，如再放在APS机身上，画面就更为压缩，轻易造出空气切割机的效果。但同时，画面中往往就是人物主体占了比较重要的画面，并没有太多的空间去展示所谓德味。个人感觉35mm左右的画面，更适合表现“德味”。在90/1.25上，可重点观察的是主体的锐利程度和焦外的迷人程度。从实拍画面上看：
  ▪ 画面干净利索，虚化能力不错，焦外也比较柔美，整体照片颇有味道。
  ▪ 适当收小光圈下锐度还是不错的，对焦准确时人物发丝清晰可辨，解析力令人满意。
  ▪ 室外十分明亮的光线环境下拍摄景物还稍好，但是进入室内，或者室外阴天光线条件下，f2.0及以下画质会偏软，难有清晰锐利的感觉，f1.25和f1.4简直是惨不忍睹，到f2.8以上会明显改善，基本可用，f4才是稳妥可用的状态。
  ▪ 逆光控制能力还不够，光线下画面极容易“化开”，例如阳光下浅色的花瓣在深色的背景中，边缘就极容易“融化”，且主体画质直线下降。
  ▪ 在f2.8以上，背景灯光虚化后并不太圆，在f1.25和f1.4状态还比较圆，f1.8已经开始看得出边角了，到f2.8已经成为一个明显的十角形，关键是多边形的边并不是直线，而是有一个尖出来的弯曲，并不是那么美观。这意味着需要保持光圈大于f2.8拍人像，才会有比较好的光斑效果（如果背景有灯光的话），但这样也要求精准的对焦操作，且主体画质还会明显下降。
    
6. 包装中配套提供了调焦螺丝刀，供莱卡的黄斑叠影对焦校正使用，在使用转接环的索尼、富士上，就不需要进行调整了。
  
7. 市场上，天工Techart提供了LM-EA7转接环，可以将莱卡M卡口转去SONY的E卡口，并且提供自动对焦功能，香港市面价格2000 HKD左右，也许能够更便于在SONY机身上使用这只极具特色的90/1.25空气切割镜头。

总结，镜头手感、做工不错，略有槽点，颇有情怀。但是大光圈画质是个硬伤，如果发布为一个90/2.0镜头似乎更为合理，而对焦问题是所有大光圈、长焦手动镜头的共同特性。

比较而言，如果说用原厂Leica Summilux-M 90 f/1.5 ASPH镜头（水货价格74,000HKD左右）来比较，TTartisan 90/1.25行货5680 HKD的价格，只是Leica价格的1/13，那还是值得考虑的。不过，对于SONY、富士、Nikon等其他机型，对焦问题是一个严重的影响因素，需要斟酌。另外，使用上务必避免逆光拍照，f4以下画质会严重下降。

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—— 以下多图 ——

附图1：强烈日照下f1.25到f8的中心附近画质比较










附图2：室内不打灯情况下f1.25到f8的画质比较










附图3：f1.25到f4.0的点光虚化比较








最后编辑： Richard 编辑于2021/08/27 11:34